Событие из ряда вон: ернический кунштюк режиссера Кирилла Серебренникова, описывающий реалии нашей отечественной действительности со всеми ее забавными и не очень мерзостями, триумфально побеждает где-то там, в далеком и вечном городе. Хотя, казалось бы, что им наша Гекуба? Где мы и где они? Конечно, кое-какие общекультурные аллюзии - правда, отдаленные - в фильме все же присутствуют. Дело в том, что изображающий жертву на следственных экспериментах паренек Валя (довольно гадкий, заметим в скобках, тип) изображает ее не просто так, а с намеком на другую "жертву" и в других обстоятельствах. Этот самый Валя истерикует и провоцирует, как бы вдохновленный самим принцем Гамлетом, "первым интеллигентом", который никак не мог смириться с мыслью о ненаказуемости и самодовольстве порока. Так что, господа, все не так просто. И картина Серебренникова, со всей ее сугубо российской ментальностью, получается, отсылает и нас, грешных, и их, сторонних наблюдателей, к самым, так сказать, основам.

Однако одним этим - чисто формальным сравнением паренька Вали, восставшего против дяди-убийцы, с мятежным принцем - заграничный успех "Жертвы" все же не объяснить. Каким бы комом ни вышел этот самый Римский кинофорум, стартовавший в первый раз, с "Жертвой" соревновались вполне достойные картины - те же "Сады осенью" Отара Иоселиани. Следовательно, нужно признать, что "Изображая жертву" - картина, не всегда приятная во всех отношениях, - зрелище тем не менее яркое и незабываемое. Эффектное и радикальное. И - что немаловажно - коммерчески состоятельное: ибо первый приз ему присудило зрительское жюри, состоящее из непрофессионалов, возглавляемых, правда, суперпрофессионалом Этторе Сколой, классиком итальянского кино. Так что нашим критикам (а среди них есть и весьма авторитетные), обругавшим "Жертву", нужно бы, наверное, призадуматься. Прежде всего на животрепещущую тему так называемых критериев, при помощи которых всякий уважающий себя аналитик, киновед, журналист и иже с ними судят и рядят произведение искусства. Страшно сказать, но критерии эти, как и общий инструмент анализа, иногда устаревают, а в наше стремительное время устаревают до неприличия быстро. Если лет десять назад табуированная лексика (а попросту говоря - сочный русский мат) в фильмах той же Муратовой казалась вызовом общественному вкусу, то сегодня ее лингвистическая шоковая терапия ставится в укор Серебренникову - как пример художественно уместного эстетического приема. Имеется в виду, что серебренниковский взбрык - с финальной матерной истерикой милицейского капитана - наоборот, совершенно неуместен и никоим образом эстетически не оправдан. Догадайтесь с трех раз, что будет через следующие десять лет: Серебренниковым, очевидно, станут попрекать какого-нибудь молодого да раннего, с его матерками и всплесками "немотивируемой" агрессии... А "Изображая жертву" станет унылой классикой, которую по кадрам будут разбирать в киношколах.