В прошлом сезоне режиссер Дмитрий Крымов, можно сказать, стал знаменитостью. Поощрения и награды рекой лились. Премия Станиславского, номинация на "Золотую маску" (ее не дали только по какому-то недоразумению), премия "Хрустальная Турандот" за режиссуру, и главная награда - одобрение из уст самого Робера Лепажа, героя и триумфатора Чеховского фестиваля. И все по делу, между прочим. Потому что разрабатывал Крымов невиданный досель у нас театр художника. Театр, отказавшийся от слова в пользу образных метафор. У Крымова и его молоденьких учеников-сценографов фантазия била через край, задевая и зрительское воображение. Но что еще более важно, и чувства в его спектаклях было не меньше, и памяти, и ностальгии, бередившей сердце. Теперь Крымов затеял работу с молодыми актерами. Решил поставить рассказ Андрея Платонова "Корова", абсолютно, между прочим, гениальный. Кто читал, слезы свои вспомнит мгновенно.
В "Корове" Крымов увидел историю первой любви. Как он ее там разглядел, ума не приложить, но результат налицо. Деревенский мальчик Вася, сын путевого железнодорожного сторожа, ученик 4-го класса, любил корову. Она жила у них в сарае, он приходил к ней в гости и гладил по шерсти. Там, где Платонов лаконично ставит точку, Крымов раскручивает целый сюжет. На уже знакомые по его прежним спектаклям темы памяти и ностальгии. Придумано, как всегда у Крымова, много чего. Видеопроекции и теневой театр остроумно друг с другом сочетаются. Над головами публики проплывает игрушечный поезд, светятся окошки. Еще более занятный состав плывет по белому экрану - на открытой платформе задом наперед везут мавзолей с караулом вместе, огромного, на части распиленного жирафа, лежащего Станиславского, бюсты Пушкина и Ленина. Корова у Крымова - молодая кокетливая женщина (Ирина Денисова) в беретике и на шпильках, они так смешно цокают, как копыта. Васин папа (Максим Маминов) ходит на двух табуретках, как на ходулях, и время от времени принимается петь нечто джазовое вроде Луи Армстронга. Действуют сразу два Васи, взрослый (Сергей Мелконян) и маленький - в коротких штанах, разбитые коленки пластырем заклеены (Анна Синякина). Этот маленький прыгает на руки к корове, машет ногами и скачет. Словом, ведет себя как ребенок, которого часто изображают уже не юные тетеньки в наших ТЮЗах. Отчего так, не знаю. Еще здесь цитируют Агнию Барто: "Идет бычок, качается, вздыхает на ходу", а бычок изображен на майке-толстовке, ее корове отдают, чтоб качала, как свое дитя.
Весь этот в большинстве своем занятный ряд выдумок Платонову не очень идет. Рассказ у него - простой, сдержанный и безысходно трагический. О том, как у коровы заболел теленок, а Васин папа повез его к ветеринару, да и продал на убой. Потому что маленький дороже стоит, "у него мясо нежней". Корова затосковала, перестала есть, а потом вышла на рельсы и - прямиком под поезд. Все это и у Крымова есть, только очень уж оно размыто и раскрашено посторонними вещами. Придумывать он умеет, это уже известно, а умеет ли авторский (то есть чужой, не свой только) мир на сцене представить, так и осталось вопросом. Если всерьез режиссерскую профессию осваивать, стоило бы попробовать. Но пока Крымов себе доверяет больше, чем Платонову, и это жаль.
Марина Зайонц
