Такие вещи должны иногда случаться. Встретились два музыканта, занимающих особое положение - каждый в своем жанре. С одной стороны - Лайза Джеррард, лучшая (во всех смыслах) половина великого австралийского этнико-электронного дуэта Dead Can Dance. С другой - не менее известный и культовый немец Клаус Шульце, один из отцов-основателей современной электронной музыки. У нас хорошо знают Жан-Мишеля Жарра, так вот он и Шульце - это примерно как Сальери и Моцарт, только без пушкинских зловещих обертонов. Широкая публика любит жарровские трюки, а искушенные ценители электроники держат на полке именно немца, в первую очередь его потрясающий Irrlicht, сделавший революцию в 70-е.
Клаус признавался, что идея сделать что-нибудь вместе с Лайзой посетила его еще в 80-е. Ну да, тогда Dead Can Dance был в зените, и для дуэта Перри - Лайза Клаус был третьим лишним. Лайза на пару с Перри вдыхала электронную энергию в образцы средневековых мадригалов, ближневосточного, шотландского и прочего фольклора. Ну а Шульце знай себе мастерил невообразимые звуковые пространства на синтезаторе, раскрашивая их тембрами, взятыми бог знает откуда - то ли из лунных кратеров, то ли из Марианской впадины, то ли из стратосферы, то ли из преисподней...
Но вот наконец встретились гора с Магометом. Кто здесь гора, а кто - Магомет, совершенно не важно, оба сделали шаг навстречу друг другу. А в итоге выдали весьма занятный альбом под названием Farscape. Заметьте: диск двойной. Семь громадных композиций, в том числе получасовых (тут Шульце явно "перетянул одеяло" на себя), записанных в рекордные сроки, с колес. Лайза импровизировала, отказываясь переслушивать записанное, и это чувствуется: исполнение вдохновенное, но шероховатое. Как на концертниках Dead Can Dance, только мрачнее и жестче. Ну недаром же на обложке изображено что-то вроде больничного коридора (вид снизу, глазами пациента, которого везут в реанимацию).
В целом музыка Farscape довольно тяжела для восприятия. Если поставите ее с утра, то из дома выйдете в таком состоянии, будто у вас снимали энцефалограмму и устроили кислородную интоксикацию. Или выкачали весь адреналин, а закачали слоновью дозу пофигизма. Конечно, такие ощущения - на любителя.
Пение Лайзы наводит на мысли о дервишах и буддийских монахах (именно что и о тех и о других). А вот выкрутасы Шульце, порой атональные, но накачанные под завязку секвенсорным ритмом, - это отзвук западного неакадемического авангарда. И когда накладывается одно на другое, получается коктейль с несмешивающимся "верхом" и "низом". Как пузырь масла в воде. Из этого некоторые критики заключают, что более рейтинговая и харизматичная Лайза просто-напросто использовала старика Шульце в качестве пусть изощренного, но аккомпаниатора. Не сказал бы. Каждый играет свою игру. Правда, на записи голос Джеррард действительно слишком педалирован. Но возьмите и подкрутите эквалайзер, выставьте средневысокие и приберите средненизкие частоты - и увидите, что козыри сравняются. Своих нюансов в партии Шульце хватает. Правда, чтобы их все отслеживать, нужны достаточные по мощности колонки. Суммарно не менее чем на 200 ватт.
В общем, поклонникам обоих исполнителей есть что послушать. А для увязших в болотных заводях Enigma и Deep Forest это шанс почувствовать разницу и пересмотреть свои взгляды.
