Людям вроде Дениса Бородицкого хочется петь оды. Он трудится в скромном огороде российского современного танца, на своей грядке, ибо возглавляет Танцевальную компанию Дениса Бородицкого. И трудится всерьез, ибо "я танцевать хочу", плюс, добавим, умеет и стоически не опускает рук. А опускать их есть мильон причин, начиная с базовой - в реестре российских культурных образований театры современного танца не значатся. Ну и живут они, соответственно, расплачиваясь за репетиционную базу бесплатными мастер-классами и постановкой сцендвижения в драме. В результате всякая собственная премьера в этих условиях выглядит подвигом, а достойная - редкостью.
"Черновики на белом и черном" на полпути между подвигом и успехом. Девять артистов компании, включая блестяще танцующего худрука, собрали в "белое" и "черное" отделение миниатюры на пестрое собрание музыки: в общем компоте электронщик Моби, дедушка Глинка, передовики музыкальной мысли Филип Глас и Алексей Айги. Собственно танец по лексике не так различен меж собой, быть разным ему помогают количество артистов на сцене и качество исполнения. Неглупый многолюдный опус в стиле ныне модного гламурного барокко, куда прекрасно конвертируются классическая музыка и подправленные модерн-танцем классические па, соседствует с очень предсказуемым по идее и лексике трио, неудачный монолог - с изобретательным. Едва порадуешься лирическому дуэту, он завязнет в навязчивом синхроне движений и банальностях. Утробный звук дудука Дживана Гаспаряна никак не монтируется со слепленным на него девичьим соло, а однополые дуэты придуманы и исполнены гораздо лучше разнополых.
В общем и целом видна общая беда российского танца, большинству артистов которого невдомек, что изобразительный contemporary dance - это мертвый contemporary dance; и что линейный танец - это недотанец. У доброй части "бородинцев" тоже худо с пониманием этих идей, а у постановщика есть трудности в общении с пространством - прямая и диагональ не предполагают ломаных линий и 3D. Однако есть черта, что вытаскивает компанию Дениса Бородицкого из ряда посредственностей. Ее стиль замешен на американском модерн-дансе, причем даже не знаменитой труппы Bill T. Jones, в которой три года работал артист ансамбля Моисеева и опорный танцовщик Риверданс-шоу Денис Бородицкий. Истоки дальше и глубже. Просматриваются, например, Пол Тэйлор с его любовью к классическому прыжку и размашистым движениям рук, и дурашливый урбанист Стивен Петронио. Впрочем, и Bill T. Jones никуда не пропал, мягкой цитатой выглядит фронтальный проход танцовщиков в белых одеждах к рампе. Тут оживает освоенная поколениями американских танцовщиков пластика классического афроджаза с его почтением к ритму.
Это не первый спектакль компании, но сейчас у нее получился черновик всерьез. Все уроки усвоены, любимые темы выбраны, любимые учителя тоже. Даже наверняка формальное разделение по цветам "Черновиков на белом и черном" на самом деле очень честно. Вернувшись четыре года назад из Нью-Йорка в Москву к семье, танцовщик "на взлете" Денис Бородицкий отвечал, как кажется, только за свою судьбу. Но оказалось, что он единственный на нашей почве может методично растить американский contemporary dance, сложный, физически емкий и обаятельный своей жаждой жизни. То есть вольно или нет, Бородицкий теперь отвечает за целое направление, и, надо полагать, после столь внятных черновиков у его компании не за горами и контрольная работа.
