Как и прочие сочинения этого автора, "Информаторы" посвящены тому, как прекрасные блондины и блондинки разных возрастов прожигают жизнь, поскольку больше нечем заняться. В их распоряжении таблетки, разнонаправленный секс, ночные клубы и вся индустрия досуга Лос-Анджелеса, надутая, как спасательный плот, для тех, кому было нечего желать в эпоху рейганомики. В книге, представляющей мозаику из коротких рассказов, весьма условно соединенных сквозными героями, не было четкой сюжетной структуры. В фильме, режиссировать который призвали австралийца Грегора Джордана, центром многофигурной истории стал юный Грэм (Джон Фостер), мечтающий, чтобы ему кто-нибудь рассказал, что такое хорошо и что такое плохо.
Действительно, как тут разобраться, если мама Грэма (Ким Бейсингер) спит с его приятелем Мартином (Остин Николс), девушка Грэма (Эмбер Хёрд) спит с его приятелем Мартином, да и сам Грэм тоже не отстает от мамы и подружки. Папа (Билли Боб Торнтон), хотя и тянет, как резину, свой роман с телеведущей (Вайнона Райдер), но разволновал маму предложением снова склеить семью. Друга Грэма Тима (Лу Тейлор Пуччи) его сексуально озабоченный папаша (Крис Айзек) силой утащил отдыхать на Гавайи, чтобы в полевых условиях выяснить, гей сынуля или не гей. А в квартире консьержа (Брэд Ренфро), мечтающего об актерской славе, поселился с подружкой его мерзкий дядюшка (Микки Рурк)... Конечно, дюжина персонажей - это уже перебор для полутора часов экранного времени. Однако все-таки непонятно, почему из своей не самой лучшей книги Брет Истон Эллис, лично участвовавший и в создании сценария, и в продюсировании фильма, выбросил самое лучшее. В его сборнике рассказов, который вывалил на бумагу толпу героев, живущих в концентрированном угаре начала 80-х, под финал очень естественно возникала вампирская тема. Как единственно верная метафора бессмысленной круговерти тел, перемещающихся в поисках лекарства от скуки из постели в постель. Все они так или иначе повязаны одной кровью, в которой бродят наркотики пополам с алкоголем и зреет чума ХХ века. Совсем не лишним было узнавать в книге, какова эта кровь на вкус. Помнится, вампир страшно плевался и ругался, почуяв в своей жертве кокаин. И это морализаторство кровопийцы было более чем уместно.
В кино же автор эпопеи о том, как начался и чем закончился нескончаемый праздник 80-х ("Меньше нуля", "Правила притяжения", "Американский психопат", "Гламорама", "Лунный парк"), решил пожертвовать ироничной готикой ради модной теперь реалистичности. И проиграл. Как известно, рассказчик он неважный. Язык его настолько же принципиально беден, насколько отточено владение стилем. Перенести эту манеру на экран адекватно удалось только Мэри Хэррон в "Американском психопате". Остальные экранизации (у Эллиса почти все книги уже на пленке или на пути к ней) можно назвать компромиссом. Не исключение и "Информаторы". Несмотря на впечатляющий актерский ансамбль, в котором Бейсингер и Рурк впервые после "91/2 недель" оказались вместе на экране.
