Музыкальный театр имени Станиславского вновь рассчитал ход конем: Жюля Массне в наших столицах не поют, конкретно про "Вертера", похоже, и слыхом не слыхивали. К тому же МАМТ придумал вымучить артистов петь по-французски, на языке оперного оригинала, а эта нормальная в мире и редкая в России практика априори заслуживает уважения. Словом, премьера должна была завлечь и очаровать, но впечатления оставила пестрые.
Сюрпризов ждали от Михаила Бычкова, впервые пришедшего в оперу режиссера драмы с репутацией нестандартно мыслящего. Сделавший знаменитый воронежский ТЮЗ, Бычков может придумать что-то особенное, однако устав чужого монастыря сковал его по рукам и ногам, и по режиссуре "Вертер" получился таким же стреноженным. Вся сюжетная толкотня - встречи-проводы, кормление сирот и сборы к церковной службе - скроена ординарно, по вечно живому среднеоперному стандарту, главная цель которого - развлечь зрителя не настолько, чтоб это мешало артистам петь. Общая для всех событий декорация составляла перрон с интерьером пивного фестиваля, с такими же грубо сколоченными деревянными лавками и длинными столами. Греза главного героя, добрая прекрасная Шарлотта (Елена Максимова), резвой повадкой неумолимо напоминала Катерину Кабанову, а Вертеру (Антону Иванову) стоит сказать "спасибо" за нежданную параллель: смотрелся он странным подобием князя Мышкина, слишком несуразным, слишком неромантичным и совсем уж бестолковым. Словом, с этой стороны было скучно. Сюрприз был в другом.
Три сезона назад оркестр МАМТа недолго играл "Пеллеаса и Мелизанду" Дебюсси, и уже тогда можно было заподозрить, что а) это прихотливое собрание музыкантов справляется не только с шарманочным Аданом, но и с другими французами и б) его потенциал сильно зависит от персоны дирижера. Тут театр попал в точку с музыкальным руководителем "Вертера". Публика, понятно, не может знать, что дирижер Феликс Коробов законченный франкофон. Но услышать в его прочтении густой партитуры Массне вкус именно к французской музыкальной системе координат легко. Оркестр парит в консонансах и диссонансах, уже в увертюре давая понять: действо на сцене будет только слабым контрапунктом музыки и вряд ли составит самостоятельную ценность. Строго говоря, при такой диспропорции "Вертер" мог бы пройти и в экономном концертном варианте, ибо главным впечатлением от вечера осталась не скудная сценография, режиссерские банальности и господа актеры, а ее величество музыка - потрясающе красивая и мощная, не поддающаяся порче от мелких огрех духовых. Кому-то покажется мало. По мне - так и слава богу, а то мы совсем забыли, что в оперу ходят и за музыкой.
