Худрук "Школы современной пьесы" Иосиф Райхельгауз решил бороться с унынием московского театрального быта с помощью приглашений специалистов по взрывам. А кто у нас главный взрыватель спокойствия? Правильно, Андрий Жолдак. Вот где народ оттягивается. Поклонники блестят глазами и потирают руки от радости, что вместе с ним впереди прогресса бегут. Противники называют скандалистом и сумасшедшим. И ведут себя с ним соответствующе. Он им козу делает, рожи страшные корчит. Ему в ответ - чур меня, чур. Только что не крестятся.
На пресс-конференции перед премьерой Жолдак в полном соответствии с этим имиджем сказал, что "художник всегда должен быть перпендикулярен власти". Бог с ней, с властью, но быть перпендикулярным традиционному театру он очень старается. Чтобы артисты на сцену в пыльных костюмах выходили и заводили привычное "бу-бу-бу" - это ему нож острый. В его спектаклях все по-другому. Там смесь кино с театром, темп бешеный, крик-ор. Все мелькает, дробится и несется с бешеной скоростью. Чего у Жолдака не отнять, как ни старайся, так это энергии. Она и доводит артистов, передовых критиков и просто поклонников до умопомрачения. Все равно что Крысолов, он играет на своей дудочке, и они послушно идут за ним, не рефлексируя и не сопротивляясь. А это, знаете ли, не всякому дано.
Словом, если не падать в обморок от его закидонов, то видно же, что человек талантливый. С фантазией. Ее бы сдерживать, отбирать, выстраивать, но Жолдаку не до того, так можно перпендикулярность свою ненароком утратить. В новом спектакле он придумал поместить известный миф о Медее в реалии сегодняшней Москвы. За разъезжающимися пластиковыми прозрачными дверями - две современные квартиры, непременный киноэкран, постоянно работающие с видеокамерами операторы, диджейская музыкальная установка (сценография Андрия Жолдака и Титы Димовой). Жанр спектакля обозначен как драйв-вечеринка.
Текст сочинялся во время репетиций, которые, похоже, актеров этого театра сильно увлекли. Во всяком случае все они тут хороши, а главное, типажно очень точны. Как в клипе, мелькают картинки. Семейная идиллия на Рублевке (мама, папа, двое очаровательных детишек, вышколенные слуги, чинный завтрак) закончилась страшным прозрением: у мужа есть другая женщина. Царь Креон (Владимир Шульга) - московский крестный отец, по совместительству глава политической партии. Его дочь, новая возлюбленная Ясона, дискотечная девочка-оторва (Татьяна Циренина). Дальше все по мифу. Месть оскорбленной Медеи (Елена Коренева), убийство мужа (Иван Мамонов), соперницы и всех остальных. Параллельно на экране - кадры из фильмов, и прежде всего "Психо" Альфреда Хичкока. Эдакая смесь саспенса с иронией - тоже вполне узнаваемый признак нынешней реальности. Молодежь прыгает-скачет, музыка гремит, диджей (Алексей Гнилицкий) всех заводит. В отличие от предыдущих московских работ Жолдака здесь и сюжет какой-никакой есть, и даже, извините за выражение, лиризм, не очень-то ему свойственный, просматривается. Тянется только долго. Подробностей жизни навалом, а мысль ускользает. Я это зачем смотрю? Чтоб к перпендикулярному направлению припасть? Ладно, припала. А только и там, господа, скучно без сколько-нибудь значительного содержания. Отрицать-то легче, чем создавать, это давно известно.
