На первый взгляд выставка, которую показывают в зале Красного вина в рамках международного научно-популярного фестиваля ScienceArtFest, больше похожа на парк аттракционов. Тут можно в небольшом загончике обнаружить трех разнополых роботов, словно сбежавших из мультфильма "BАЛЛ'И", но на самом деле созданных Полем Граньоном. Самый энергичный из трех, разъезжающий по "роботариуму", начинал кокетливо мигать, если обнаруживал свою механическую подругу или зрительниц у бортика. Самый печальный сидел на возвышении, не в силах с него слезть, словно одинокий лирический герой. А в соседнем боксе народ вовсю общался с "Протезированной головой", которую привез один из самых отчаянных австралийских технохудожников Стеларк. В частности, он знаменит тем, что "вживил" у себя на сгибе локтя "третье ухо". Так вот, на "Винзаводе" созданная им пятиметровая голова лысеющего мужчины с экрана вела светскую беседу со зрителями. Интересовалась, что на них надето и какого цвета. Охотно делилась информацией о России, а на предложение "убить себя" сдержанно замечала, что идея ей не кажется слишком остроумной и вообще она против убийства. В третьем месте можно посмотреть фильм Флорис Кайк "Металлорак", рядом с которым Дэвид Кроненберг отдыхает. История о том, как имплантаты начинают разрастаться в теле больного, превращая его в металлического монстра, снята в псевдодокументальной стилистике. Про жанр я лучше умолчу: то ли быль, то ли фэнтези, то ли триллер…
Потом, разумеется, догадываешься, что все же это не ЦПКиО им. Горького и не кунсткамера будущего. В какой-то момент может показаться, что главное тут - популяризация достижений науки, ее возможностей. Посмотришь проект "Фототропия" двух именитых австрийцев, Криста Зомерера и Лоран Миньоно, вроде перед нами - чистый научпоп. Посветишь фонариком на экран, и тут же на свет рождаются десятки мотыльков (не настоящих, естественно). Если света будет достаточно, но не слишком много, можно даже дождаться от них потомства. Чем не модель для объяснения процессов эволюции? Но самих авторов такая интерпретация вряд ли устроит. "Нам хотелось показать хрупкость жизни, непредсказуемость эволюции и ответственность человека за жизнь", - признавались они на пресс-конференции.
И вот тут обнаруживается, что искусство, работающее с новыми технологиями (не важно, био- или компьютерными), - идеальный инструмент для обнаружения того сдвига в общественном сознании по отношению к науке, который произошел во второй половине ХХ века. Еще в начале прошлого века идея прогресса казалась неоспоримой. Модернистский проект нового искусства с его жаждой преобразования мира и человека по чертежам художников, ученых, революционеров по сути ее дитя (естественно, не единственное). После Освенцима и Хиросимы она заметно потеряла в своей лучезарности. Вместо "светоча" наука постепенно стала "пугалом". Но прошло еще полвека, и ее приспособили для нужд потребителя. Оказалось, что можно жить в беспробудном "сне разума" и чувствовать себя "современным". Просто потому, что пользуешься ноутбуком, веб-камерой и GPS. Идея прогресса человечества мирно почила в идее комфорта потребителя. Науке и искусству осталось только стучаться в наглухо задраенные сердца зрителей. Саспенс - их последнее оружие. Слово suspense в названии выставки переведено как "предчувствие". Чтоб не пугать детишек.
